В марте 2013 года Бориславу Брондукову исполнилось бы 75 лет. О его жизни, творчестве и тяжелой болезни было сказано немало.

И все же, когда начинаешь ближе узнавать его личность, всплывают многие эпизоды и события, которые до сих пор оставались за кадром и за рамками газетных публикаций. Его острые, а иногда злые и даже жестокие шутки и розыгрыши ставили друзей и коллег в тупик. В то же время, он сочинял безобидные байки и писал лирические стихи, которыми восхищались.

За свою жизнь артист сыграл в кино всего две главные роли. И все же в Советском союзе, и в современной России нет, пожалуй, ни одного человека, который бы его не знал. И эту славу принесли ему не большие работы, а эпизодические роли.

Производство: ТК Останкино , 2013
Продюсер: Сергей Медведев, Олег Вольнов
Автор сценария: Анатолий Ярошевский
Режиссер: Сергей Кожевников
Шеф-редактор: Александр Оносовский

Уже первый фильм актера "Цветок на камне", который снял знаменитый Сергей Параджанов, сначала был ограничен в прокате, а затем вообще закрыт и отправлен на полку. Похожая судьба постигла один из последних фильмов артиста – "Мастер и Маргарита" Юрия Кары, где Брондуков сыграл администратора Варенуху. Фильм был на долгие годы предан забвению. Актер так и не дожил до его выхода. Но и тогда, в самом начале, между "Цветком на камне" и крошечной ролью в фильме "Афоня", которая принесла ему всесоюзную зрительскую любовь, было еще 13 долгих лет. Впрочем, и здесь не обошлось без обид. "Афоня" изначально должен был сниматься в Киеве на студии "Довженко", а на главную роль – сантехника Борщова рассматривали именно Брондукова. Но потом картину отдали режиссеру Данелия, съемки переехали в Москву, главная роль досталась Леониду Куравлеву, а Брондукову дали лишь крошечный фрагмент всего с одним словом.

Отдельная тема фильма - отношения Борислава Брондукова и его жены Екатерины. Катя родила своему избраннику двух сыновей, пожертвовала актерской карьерой, разделила с ним жизнь и в богатстве, и в нищете. А когда Брондуков начал болеть, жена помогала ему подняться, кормила его с ложечки, прямо на себе носила его гулять, отдавала ему все, что могла, и подарила мужу еще несколько лет жизни. Но Екатерина была второй женой Борислава Брондукова. Впервые в фильме будет рассказ о первой жене актера и трагических подробностях их расставания.

В фильме участвуют:

Екатерина Брондукова - супруга, бывшая актриса, работала вместе с мужем в фильме "Комиссары";

Александр Павловский – режиссер "Светлая личность", "Зеленый фургон";

Александр Бородянский – сценарист "Афоня", "Смотри в оба";

Виктор Мережко - сценарист "Здравствуй и прощай", "Вас ожидает гражданка Никанорова";

Алла Сурикова – режиссер "Человек с бульвара Капуцинок", "Суета сует";

А также Дмитрий Харатьян, Лия Ахеджакова, Карен Шахназаров, Александр Панкратов-Черный.

Этот мастер эпизода часто запоминался зрителям куда больше, чем главные герои. 130 ролей в кино. Многие из них он сыграл, когда его уже добивала тяжелая болезнь. Жизнь этого артиста долго была такой яркой и так страшно закончилась. Он умирал в нищете и забвении в домике на окраине Киева со странным названием Быковня. Какую цену заплатил Борислав Брондуков за свою популярность и за бесконечные скитания по съемочным площадкам? И почему друзья все время прощали ему самые жестокие шутки? И как получилось так, что первая жена его чуть не убила, а вторая стала его спасителем?

Борислав Брондуков появился на свет 1 марта 1938 года. О семье Брондукова существуют разнообразные домыслы, вплоть до самых фантастических. Он якобы был сыном русского дворянина и польской графини, которые после революции прятались от властей в самом глухом уголке украинского полесья. Эту байку, скорее всего, Брондуков сочинил. Что же было на самом деле? "Такое на Украине есть польское село, там исключительно жили поляки. И в это село заглянул русак Брондуков на коне и со своей собачкой. Откуда он взялся? Вот так вот взялся и сказал: "Я женюсь на этой девушке, на Инине Антоновне". И вот так получился Боречка", - рассказывает вдова Брондукова Екатерина.

Так что Боречка был деревенским парнем и по духу, и по воспитанию, и по восприятию жизни. Он помогал родителям в их нехитром крестьянском труде. Младший Брондуков мог и корову подоить, и дров наколоть, и травы накосить. Все это делали хлопцы из его родного села. Крестили его в католическом костеле и нарекли Борислав. Но местные поляки почему-то упорно называли его Бронислав, и эта путаница так и осталась даже среди близких людей – для одних он был Борей, а для других Броней. Окончательно запутывал всех отец, который время от времени почему-то величал своего сына Болиславом.

Если с мамой Брондукова, простой крестьянкой, все понятно, то отец был фигурой странной, даже загадочной. Старший Брондуков рассказывал только о своей боевой юности, и всегда в героических тонах. Талант фантазера у Брондукова явно от удалого батьки. Отец неизменно носил казачью кубанку как символ вольного духа, мог по два-три месяца не приезжать домой.

Учиться на артиста Брондуков пошел не сразу. После техникума он работал на заводе и так отличился в местной самодеятельности, что какой-то фабричный начальник однажды привел на спектакль ректора Киевского театрального института Николая Заднепровского. Тот посмотрел игру Брондукова, назвал его самородком и велел принять 20-летнего парня на первый курс без экзаменов.

Кинорежиссер Георгий Николаенко рассказывает, как однажды Брондуков объявил, что за пять минут соберет в самом центре Киева, около Бессарабского рынка, огромную толпу. Он нашел канализационный люк, расстелил газету, встал на колени и принялся стучать кулаком по крышке: "А ну-ка, выходи отсюда! А ну-ка, выходи!". Через пять минут действительно собралась огромнейшая толпа.

Но зачем нужно было валять дурака на глазах у сотен зевак? Не только для того, чтобы повеселить однокашников. Маленький смешной человек Борька Брондуков упорно доказывал всем и самому себе, что он может сотворить такое, чего никогда не сделают его друзья-красавцы, однокурсники театрального института.

Почему Брондуков так любил бесконечные шутки и розыгрыши, которые сам же и придумывал? Потому что он обкатывал будущие роли в реальной жизни. А жестокими получались эти шутки или нет, его просто не волновало. Ему важен был результат. Привычка Брондукова постоянно подначивать окружающих была известна всем приятелям актера. Незнакомых людей его выходки часто шокировали. Так было в середине 60-х с начинающим сценаристом Виктором Мережко. Он приехал в Одессу, на местную киностудию, в командировку. Поселили его в актерской гостинице с каким-то подозрительным, явно пьющим мужиком. Мережко на всякий случай решил спрятать свои деньги под матрас, пока сосед спал. И вдруг тот заговорил: "А ты не ховай, я все равно заберу гроши у тебя. Знаешь, кто я? Уголовник, только что из тюряги". Мережко пошел к дежурному разбираться, в чем дело, и только тогда узнал, что его грозный сосед – артист Брондуков.

Так они и познакомились. Оба, разумеется, не могли предположить, что это начало крепкой мужской дружбы, которая продлится 30 с лишним лет. И какая могла быть дружба в тот момент, если сразу же после первой их встречи Брондуков выкинул такой фортель, после которого Мережко хотел задушить его собственными руками? А дело было так. Виктор и Борислав прогуливались по киностудии. Мережко жаловался, что никак не удается пробиться к киноначальству со своим сценарием. И вдруг в конце коридора он увидел самого главного редактора киностудии Стреженюка и бросился ему наперерез. Он предложил ему свой сценарий, но тут вдруг вмешался Брондуков: "Не слухайте его, это графоман, мастер первого класса. Возьмет денежки – и тю-тю". Мережко потерял дар речи. Надежда получить работу на Одесской киностудии рухнула в одночасье из-за нелепой выходки нового приятеля.

Но удивительно дело - обиженные им друзья рано или поздно прощали Брондукову даже самые жестокие розыгрыши. "Его любили все, потому что он был немножко таким взбалмошным ребенком, - замечает Виктор Мережко. - Дети могут очень раздражать, а тем более талантливые дети. А он талантливым ребенком был".

Сам Брондуков свои розыгрыши называл невредными хохмами. Но были в его личном репертуаре и хохмы по-настоящему вредные. Однажды Виктор Мережко, уже признанный драматург, стал жертвой очередной выходки Брондукова, глупой и жестокой. Как-то в перерыве между съемкой группа гоняла старый мяч в павильоне. Нападающий – Витя Мережко, в защите – Брондуков. И тут пенальти. Брондуков берет мяч, незаметно засовывает в него кирпич и устанавливает на отметку для удара. При этом кричит: "Витя Мережко бьет лучше всех!". Мережко разбегается и бьет изо всей силы по мячу. При этом корчится от боли, у него перелом двух пальцев. После такого футбола он даже слышать ничего не хотел о Брондукове.

После учебы Брондуков служил в Русском драматическом театре имени Леси Украинки. Совсем недолго. Из-за своих выходок, которые он вытворял прямо на сцене, его с треском выгнали из театра. Отныне он - артист кино. Брондуков много лет снимался только в картинах украинского производства. Режиссеры главных киностудий страны – "Мосфильма" и "Ленфильма" - приглашали артистов из Киева крайне редко. Во-первых, говор, во-вторых, считалось, что украинские актеры уступают российским в мастерстве.

До поры до времени столичные режиссеры просто даже не знали артиста по фамилии Брондуков. Но в начале 70-х режиссер Виталий Мельников искал артистов для своего фильма "Здравствуй и прощай". Сценарист картины Виктор Мережко долго уговаривал его взять Брондукова хотя бы на маленькую роль. Режиссер назначил встречу в холле одной из ленинградских гостиниц. Прямо с поезда Брондуков приехал туда. Пока Мережко разговаривал с Мельниковым, Брондуков незаметно подкрался сзади, вытащил у Мельникова паспорт из кармана и заорал: "Я – известный режиссер Мельников! Как это нет номера? Дайте мне немедленно люкс!". Мельников опешил от такой наглости. Но, как ни странно, утвердил Брондукова на роль. После этого тот попал на всесоюзный экран, там и прославился по-настоящему.

После ленты "Здравствуй и прощай" Брондукова наперебой начали приглашать в разные картины. Но больших ролей не было. Исключение – только фильм "Вас ожидает гражданка Никанорова". Сценарист этой мелодрамы Виктор Мережко несколько месяцев уламывал режиссера Леонида Марягина. Друзья говорили: "Боря играет историю из собственной, личной жизни, поэтому роль так удалась". Героиня Натальи Гундаревой – красивая, яркая женщина. Персонаж Брондукова, ее ухажер, – внешне совсем не герой-любовник. Их роман действительно был похож на самое начало отношений Брондукова с будущей женой Екатериной.

Большие роли у Брондукова могли быть, и еще какие! По словам вдовы артиста, режиссер Алексей Герман предлагал ее мужу главную роль в своем фильме "Двадцать дней без войны". Но сыграл в итоге Юрий Никулин, и, как говорит Екатерина Брондукова, для Борислава это было болезненным ударом. Тяжело переживал актер и другую несбывшуюся мечту. Оказывается, в роли главного героя военной трагикомедии "Женя, Женечка и Катюша" режиссер Владимир Мотыль поначалу видел не только Олега Даля, но и Борислава Брондукова.

Однажды показалось, что мечта о главной роли наконец-то сбудется. Мало кто знает, что комедию "Афоня" должны были снимать на киностудии Довженко. И совсем другой режиссер, не Георгий Данелия. На главную роль утвердили Борислава Брондукова. Он был несказанно счастлив. Но потом случилось непредвиденное: чиновники из Госкино приказали делать картину в Москве, на "Мосфильме". На роль Афони Данелия утвердил Леонида Куравлева. Брондуков очень болезненно переживал крушение своей мечты. Тогда московские друзья упросили Георгия Данелия попробовать киевского актера хотя бы на эпизодическую роль. И в один прекрасный день его вызвали на "Мосфильм". Данелия был настолько поражен комическим даром неизвестного ему киевлянина, что на целый день бросил съемки и придумывал для него роль. 10-секундный эпизод, отведенный в сценарии неунывающему пьянице Федулову по кличке Федул, вырос до приличных размеров.

Один из эпизодов фильма снимали в ресторане. Дело было поздним вечером. Артисты один за другим появлялись в банкетном зале, приспособленном под съемочную площадку. Не было только Брондукова. Сценарист картины Александр Бородянский случайно вышел на улицу и обомлел: швейцар на пару с милиционером пытались прогнать Борислава, приняв его за пьяницу. Коллеги успокаивали Брондукова: "Не обращай внимания, бывает". А ему вся эта сцена так понравилась, он хохотал со словами: "Поверили! Поверили, что я алкаш!".

В начале 80-х Эльдар Рязанов предложил Брондукову небольшую роль в своем фильме "Жестокий романс". Актер был счастлив: ему нравилось работать с Рязановым в картине "Гараж". Новая роль была маленькая, но уж точно не проходная. Артист учил роль и, как всегда, придумывал свои особенные краски. Ночью накануне отъезда в Москву Брондуков проснулся от дикой головной боли. Он не мог дышать, отнималась речь. Диагноз – инсульт. Четыре месяца Брондуков провел на больничном, а потом сразу приступил к работе.

Свой эпизод в "Жестоком романсе", несмотря на то что дикция после инсульта была нарушена, он все-таки сыграл. Когда подошло время озвучивания, Брондуков вместе с другими актерами приехал на "Мосфильм". Только здесь, на студии, Брондуков с изумлением узнал, что озвучивать его героя будет другой актер. Рязанов специально тянул с объяснениями до последнего, потому что боялся непредсказуемой реакции Борислава. Но другого выхода у него не было, потому что речь актера после инсульта не восстанавливалась. Брондуков молча постоял у микрофона, развернулся и, опустив голову, вышел из студии. Это стало серьезным ударом по его актерскому самолюбию.

После этого случая Брондуков несколько месяцев упорно пытался восстановить речь. Но ежедневные занятия с врачом-логопедом ощутимых результатов не давали. Он продолжал сниматься, только теперь голосами его героев говорили другие актеры. Брондуков был уверен: так будет и после окончания съемок фильма "Светлая личность". Но режиссер картины Александр Павловский решил иначе. "Я понимал, что другого такого голоса я не найду, - говорит режиссер. - Он меня все время уговаривал: "Найдешь. Знаешь, есть такие, которые копируют так, что не отличишь". Я говорил: "Боря, твоего голоса не отличить нельзя просто". И я понял потом, что он не хотел озвучиваться, потому что стеснялся перед своими партнерами".

Партнерами Брондукова в этой картине были известные артисты: Николай Караченцов, Игорь Дмитриев, Александр Демьяненко. Он не был близко знаком с ними, и объяснять им причины своей бессвязной речи ему не хотелось. Павловский предложил Брондукову озвучивать свою роль после всех, в одиночестве. И они озвучили. После этого у Брондукова открылось второе дыхание. Он снимался без передышек, не жалея себя, будто знал, как мало времени у него впереди. Напрасно жена умоляла его: "Надо остановиться. Надо как следует отдохнуть, по-настоящему лечиться". Бесполезно. Брондуков и слышать ничего не хотел.

Как рассказывает Александр Павловский, Брондуков снялся в том числе у него в двух картинах, но "был уже не тот - печаль появилась в глазах". Друзья не могли поверить: печаль у Бори? Они знали его озорным фантазером, веселым выдумщиком, над шутками которого смеялся весь Киев. Жена Екатерина тоже помнила своего Боречку совсем другим. На улочках старого Киева когда-то они гуляли вместе. Здесь начиналась их любовь. Но до этого Брондуков пережил тяжелое потрясение.

В конце 60-х Брондуков уже был популярен. Правда, только на Украине. Десятки ролей в кино, много друзей, веселый, легкий в общении, озорной выдумщик, душа компании. Никто вокруг не сомневался, что Брондуков и у женщин имеет оглушительный успех. Это далеко от истины. При дамах, особенно красивых, он всегда терялся. Комплекс некрасивого мужчины маленького роста, который он, разумеется, тщательно скрывал, мешал ему ухаживать за женщинами и завести семью. Брондуков был холостяком до 30 лет, но однажды на съемочной площадке он увидел симпатичную девушку Марину, ассистента режиссера. Таких женщин он еще не встречал! Через несколько месяцев после знакомства Брондуков сделал Марине предложение.

Когда исполнился месяц со дня свадьбы, Брондуков решил сделать жене подарок – приготовить праздничный ужин, пока она на работе. И вот звонок в дверь, он встречает Марину, но она никак не реагирует на поздравление. У нее тяжелый взгляд, руки дрожат. Несколько секунд она смотрит на него, словно в пустоту. Потом неожиданно хватает нож и с криком "Убью!" бросается на Борислава.

Брондуков чудом остался жив. Марину забрали, но не в милицию, а в психиатрическую клинику. Диагноз – шизофрения. Врачи посоветовали Брондукову немедленно развестись. Во время обострения болезни Марина могла быть крайне опасна для окружающих. Через некоторое время они развелись.

17-летнюю Катюшу Брондуков встретил, когда ему было за 30. Случайное знакомство в аэропорту. Он провожал приятеля, а она – подругу, которая раньше работала с Брондуковым на съемках. Их представили друг другу. Катя поступала в театральный институт. Тут у Брондукова был повод разгуляться. Несколько дней он давал новой знакомой уроки актерского мастерства и влюбился без памяти.

Тогда, в конце 60-х, они любили гулять по Андреевскому спуску теплыми летними вечерами. Брондуков был в ударе. Он непрерывно рассказывал Кате смешные истории. Он хотел, чтобы она не обращала внимания на его неказистую внешность, а увидела в нем веселого доброго парня с открытой душой. Так он подавлял в себе комплекс маленького человека. Екатерине, конечно, нравились ухаживания 30-летнего мужчины. Но всерьез эти романтические отношения она долго не воспринимала. "Мне даже в голову не приходило, что я могу заинтересоваться человеком старше себя. Мне казалось в те годы, что 20 лет – это уже старик", - говорит она.
 
Через год после первой встречи они поженились. К этому моменту Катя относилась к своему избраннику с таким трепетом, с такой нежностью, что все вокруг диву давались: вот тебе и не пара. Очень скоро отличница театрального института Екатерина Брондукова бросила учебу. Она уже снималась в кино, причем успешно. Девушка была так хороша собой и талантлива, что ей прочили большое будущее. Но Катя в 20 лет ушла из профессии раз и навсегда. "Я поняла, что замужество мешает этой карьере. А я уже, так сказать, совершила этот поступок, мало того, я еще и родила на третьем курсе", - поясняет она.

Первенца назвали Константином, потом родился второй сын – Богдан. Мальчишками Брондуков гордился больше, чем своими лучшими ролями в кино. Он редко видел их дома, только в перерывах между бесконечными съемками. Но при любой возможности брал сыновей с собой в киноэкспедицию.

Кинокритики поражались: у Брондукова почти нет главных ролей, сплошные комические эпизоды, а популярность сногсшибательная. Персонаж Брондукова почти всегда один и тот же: нелепый, маленький человек, алкоголик и мелкий врун. Образ не слишком достойный подражания, но публика без ума от обаятельного пьяницы. Все говорят: он как настоящий, как в жизни. Казалось, закончится фильм, и этот парень вдруг шагнет с экрана и окажется рядом с вами в тесной кухне советской хрущевки. Сядет за стол, хлопнет рюмочку, другую, закусит килькой в томатном соусе или огурчиком, затянет песню, как положено простому человеку. Ну а когда соберется уходить, вдруг скажет: "Эй, родственник, рубль гони!".

Зрители зачастую ходили в кинотеатр специально на Брондукова, только потому что в новой картине была совсем маленькая, но такая смешная роль в его исполнении. Никто не помнит имени его персонажа в картине Георгия Данелия, на улицах вслед любимому артисту несется: "Афоня, гони рубль!". И всем это нравилось, за исключением жены. Она не хотела, чтобы муж играл алкоголиков, но приходилось снова и снова.

В картине "Человек с бульвара Капуцинов" Брондукову досталась роль очередного пьяницы – на этот раз ковбоя с Дикого Запада. Режиссер Алла Сурикова до этого Брондукова не снимала. Конечно, волновалась, как все пойдет. А в итоге, как она говорит, самой сложной задачей было выбрать наилучший дубль.

Режиссеры редко использовали музыкальный дар Брондукова. Он пел только в компаниях и только под настроение. Но уж когда это настроение появлялось, он, по обыкновению, устраивал целые представления. На съемочной площадке его импровизациям режиссеры только радовались. В картине "Зеленый фургон" почти все реплики своего героя он придумал сам. Перед началом съемок многие говорили режиссеру Павловскому: "Работать с Брондуковым? Да вы что, намучаетесь! Режиссера не слушает, может обидеть кого угодно дурацкими шуточками. И, что хуже всего, любит выпить". Но, по словам режиссера, "все оказалось враньем". Да, были шумные вечеринки. Да, он мог себе позволить. Но так, чтобы много и часто – нет.

Образы веселых пьяниц, забулдыг и бездельников – главных персонажей Брондукова на экране – намертво приклеились к нему в жизни. Для завсегдатаев винных магазинов и пивных Брондуков – свой, родной человек. Парень, которого каждый понимает. И артисту налить пивка или что-нибудь покрепче – это за честь. И с такой публикой Брондуков общался уважительно, спокойно. Он не терпел только одного – панибратства, похлопываний по плечу и требований показать что-нибудь эдакое. Чаще всего Брондуков отказывался выпить со случайными людьми, но получалось не всегда.

После первого инсульта Брондуков бросил пить и курить. Продержался без единой рюмки водки несколько лет, но потом все-таки "развязал". Кто же все-таки провоцировал его на выпивку? В первую очередь, друзья, которые всегда ему наливали, забыв, что Борислав серьезно болен. И случайные люди на улицах с извечным вопросом: "Почему не пьешь с нами? Не уважаешь?".

Так было в 1992 году, 23 февраля. Брондуков ехал на съемки в Москву, к нему на вокзале подошли военные летчики. Комплименты, слова благодарности любимому артисту. У летчиков – бутылка коньяка. Брондуков был растроган: ну как не выпить в праздник с ребятами, с защитниками Родины? Святое дело. Через полчаса скорая увезла артиста в больницу. До сих пор Екатерина Брондукова твердо стоит на своем: болезнь обрушилась на мужа из-за непомерных перегрузок. Он всегда очень много работал, просто сжигал себя. И алкоголь здесь ни при чем. Но не все разделяют эту точку зрения. "Из-за того что ты не в меру выпиваешь, вот это страшно. Я думаю, что это случилось и с ним", - говорит кинорежиссер Георгий Николаенко.

После второго инсульта Брондуков уже почти не говорил, но еще мог ходить. Его озорные розыгрыши, уличные представления на публику остались в прошлом. Народный артист Украины Борислав Брондуков, безработный и без копейки в кармане, в стоптанных ботинках и ветхой куртке шел на Бессарабский рынок. Просил косточек для своих собак. Продавцы понимали, что собак у него нет и просит он для себя, и старались выбрать что получше. Когда все хорошее закончилось и стало совсем плохо, в отчаянной нищете и безнадежности Екатерина Брондукова, как в лучшие годы их жизни, преданно любила измученного болезнью мужа. Она держалась, не жаловалась никому и не проклинала судьбу. Она на себе выносила мужа на улицу, подышать воздухом.

Брондуков понемногу снимался даже после второго инсульта. Денег тогда на Украине за это почти не платили, Брондуков работал за еду. Но к середине 90-х работы не стало совсем ни в его родной Украине, ни в России. Его немощь трагическим образом совпала с крушением советского кинематографа. "У него совпало разрушение его тела, его государства, - говорит Екатерина Брондукова. - Это было очень тяжело. И он переживал, очевидно, по-своему. Но надежда умирает последней, это точно. У него до конца горели глаза".

Семья Брондуковых жила в доме на Институтской улице Киева. Отсюда в 1997 году Брондукова увезли на скорой помощи. Третий инсульт. После этого жена Екатерина решила переехать в дом родителей, за город, а квартиру сдать, потому что денег не было совсем. Пенсия народного артиста Брондукова составляла всего-навсего 20 долларов. Деньги, которые Екатерина получала, сдавая квартиру, почти целиком уходили на лекарства. Многочисленные приятели быстро забыли дорогу к дому тяжелобольного Брондукова: одним он стал не нужен, другие боялись этой встречи. Навещали и помогали, кто как мог, только самые верные друзья.

Борислав Брондуков скончался 10 марта 2004 года. За десять дней до смерти ему исполнилось 66 лет. Екатерина Брондукова каждый день приходит на его могилу. Другие люди здесь бывают очень редко. Потом она идет к дому, в котором они когда-то жили, и дальше точно по маршруту их прогулок в молодости – на улицы Киева, где он мог гулять часами и придумывать образы своих персонажей в кино. Иногда трогательных, чаще смешных, даже если это был смех сквозь слезы.

Еще при жизни о нем говорили: первый после Чаплина. Ему не слишком нравился этот комплимент, он всегда хотел быть первым и единственным Бориславом Брондуковым. И ему это удалось.